Entre los muchos lugares de Italia que recuerda Cervantes con gusto, define a Venecia en El licenciado Vidriera como «admiración del mundo antiguo» y añade que, «a no haber nacido Colón en el mundo, no tuviera en él semejante», porque solo se le puede paragonar con «la gran Méjico». Con esta invitación, la Università Ca’ Foscari Venezia y la Asociación de Cervantistas convocan el presente encuentro, que admite trabajos sobre toda suerte de cuestiones sobre la vida y obra de Cervantes.
1. Temática
Vida y obra de Cervantes, con especial atención al teatro, la recepción y las relaciones italianas.
2. Idiomas
Las lenguas del congreso serán el castellano y el italiano.
3. Propuesta de comunicaciones
Los interesados en participar en el XIV-CIAC deben completar el módulo de inscripción (datos personales, título y resumen de la comunicación) antes del 15 de mayo de 2019. El comité científico evaluará las propuestas y comunicará el resultado a los interesados, que entonces podrán realizar el pago según las modalidades que se señalen y entrarán en el programa del coloquio.
19 de abril, 2019 California State University-Northridge
¿CERVANTES SIN FRONTERAS?
La universalidad de la obra de Cervantes, especialmente del Quijote, nos lleva al ya archirrepetido tópico de que dicho autor y su obra no conocen fronteras. Efectivamente, esta universalidad está clara para los estudiosos de la obra cervantina. Sin embargo, las fronteras pueden ser de muy distinto tipo, y aquellas que separan los países no son las únicas que cruza la obra de Cervantes. Hay otras dignas de análisis que se refieren a aspectos menos geográficos y más literarios, culturales, sociales e, incluso, políticos. En esta conferencia invito a todos aquellos interesados en la obra cervantina a presentar trabajos relacionados con el concepto de frontera en su sentido más amplio: fronteras entre Cervantes y su obra, entre el escritor y el hombre, entre Don Quijote y Sancho, entre el héroe y sus enemigos, entre el autor y sus lectores, fronteras físicas e imaginarias, fronteras en la España cervantina, fronteras temporales y sociales, entre el pasado y el presente, fronteras que unen y separan. Pero como se trata de una reunión sin fronteras, sin límites de temas, cualquier otro trabajo (en español o inglés) relacionado con la obra cervantina será también más que bienvenido.
Los que quieran participar como ponentes, por favor envíen la siguiente información antes del viernes 22 de marzo de 2019:
TERCERA CIRCULAR DE LA COMISIÓN LOCAL ORGANIZADORA
Jerusalén, diciembre de 2018
Estimados colegas:
Nos complace informarles que la organización del XX Congreso de la Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) como también la inscripción al mismo avanzan de modo muy satisfactorio. En esta Tercera Circular queremos informarles acerca de las últimas novedades como también volver a recordarles algunos datos importantes.
En primer lugar, los invitamos a visitar nuestra página web, en la que encontrarán toda la información relevante y actualizada acerca del Congreso: https://aih2019.huji.ac.il
INSCRIPCIÓN
Les rogamos tener en cuenta que el plazo de inscripción al Congreso finaliza el 1º de febrero de 2019.
Recordamos que los interesados en participar en el Congreso deben ser socios de la AIH y estar al día con la cuota trienal 2016-2019 de la Asociación Internacional de Hispanistas.
En el siguiente enlace de la AIH pueden hallar toda la información sobre el proceso de inscripción a la Asociación y los modos de pago.
Una vez pagada la cuota trienal a la AIH deberán:
completar y enviar el formulario de inscripción al XX Congreso a la Secretaría de la CLO de Jerusalén (aihjerusalem@mail.huji.ac.il) hasta el 1º de febrero de 2019 y
efectuar el pago de la cuota de inscripción.
La cuota de inscripción para el XX Congreso de la AIH de Jerusalén ha sido fijada en:
Comunicantes: 140 € o 165 US$
No comunicantes: 40 € o 45 US$
El pago se efectúa a través de la página web, por tarjeta de crédito (VISA, MasterCard o American Express). Toda duda o consulta será atendida por la Secretaría del Congreso: aihjerusalem@mail.huji.ac.il.
Tan pronto como la CLO reciba el pago y el formulario de inscripción, se le enviará al socio un comprobante del importe abonado y un acuse de recibo de la comunicación propuesta. No se tendrán en cuenta formularios de comunicantes que no adjunten copia del pago de la cuota de inscripción al Congreso ni de socios que no estén al día con la cuota trienal de la Asociación.
La inscripción da derecho a asistir a todas las actividades académicas y culturales y a recibir la carpeta con los materiales del Congreso. En caso de que el socio desee cancelar su asistencia al Congreso, se le reembolsará el 80% de la cuota pagada, siempre y cuando esta cancelación se haga antes del 30 de marzo de 2019. Los socios que decidan hacer su cancelación después del 30 de marzo de 2019 no recibirán reembolso.
BOLSAS DE VIAJE
Como en congresos anteriores, la Fundación Duques de Soria y la AIH ofrecerán bolsas de viaje para jóvenes investigadores. Nos complace informarles que la CLO otorgará otras diez bolsas de viaje para promover la participación de investigadores en el Congreso. Tras la finalización de la inscripción, se publicará durante el mes de febrero la convocatoria para las bolsas de viaje, que también aparecerá en la página web del congreso. A fin de postular la candidatura para una bolsa de viaje es necesario estar inscripto en el Congreso.
PROGRAMA
Una vez finalizado el plazo de inscripción podremos publicar una versión inicial del programa. El programa definitivo se publicará a comienzos de junio en la página web.
El Congreso se estructurará alrededor de las siguientes actividades:
Seis conferencias plenarias.
Sesiones de comunicaciones simultáneas a cargo de los inscriptos como expositores.
Tres Simposios.
Dos asambleas generales.
Conferencias plenarias
Los plenaristas elegidos por la Junta Directiva de la AIH (Lengua, Historia, Literaturas Españolas de la Edad Media, Siglo de Oro y Contemporánea) y por la CLO (Literatura Hispanoamericana) son los siguientes:
Historia: Manuel Rivero Rodríguez (Universidad Autónoma de Madrid, España);
Edad Media: Patrizia Botta (Universidad de Roma, La Sapienza, Italia);
Siglo de Oro: Juan Diego Vila (Universidad de Buenos Aires, Argentina);
España Contemporánea: James Valender (El Colegio de México, México);
Hispanoamérica: Myrna Solotorevsky (Universidad Hebrea de Jerusalén, Israel).
Simposios
A lo largo del Congreso tendrán lugar tres Simposios. Los títulos y las coordinadoras de los mismos serán los siguientes:
∙“El universo del español ante los nuevos desafíos de las Humanidades” (Gloria Chicote, Universidad Nacional de la Plata, Argentina).
“Las culturas hispánicas del Mediterráneo” (Rica Amrán, Universidad de Picardie Jules Verne, Amiens, Francia).
“Cartografías de la memoria en el mundo hispánico” (María Estela Harretche, Smith College, EEUU).
Comunicaciones
Recordamos que las comunicaciones podrán ser leídas únicamente por sus autores, que deben ser en español y que en ningún caso podrán sobrepasar los 20 minutos.
Sesiones monográficas
Seguimos recibiendo propuestas de sesiones monográficas referidas a ejes temáticamente específicos. Recordamos que la inscripción de los comunicantes en dichas sesiones debe hacerse de modo individual y que las propuestas deben ser enviadas por los coordinadores de las mismas a la dirección de la CLO (aihjerusalem@mail.huji.ac.il).
Presentación de las Actas y Homenajes
Durante el Congreso se realizará un acto de presentación de las Actas del XIX Congreso de la AIH en Münster, como también otras presentaciones y homenajes. Quienes consideren una presentación específica, por favor, tengan la amabilidad de enviar su propuesta a la dirección de la CLO (aihjerusalem@mail.huji.ac.il).
Editoriales
Durante la semana del Congreso se expondrán y venderán libros de temas relativos a nuestros campos de investigación. Estamos enviando circulares a las principales editoriales, y se ruega a los socios que hagan llegar la información a aquellas editoriales de menor difusión (como las prensas universitarias de sus propias instituciones), de manera que puedan hacernos llegar la solicitud de reserva de una o más mesas.
Los socios responsables de Colecciones o Revistas que quieran aprovechar la ocasión para la difusión de esta labor pueden dirigirse a la Secretaría del Congreso.
VIAJE, ESTANCIA Y ACTIVIDADES CULTURALES
En nuestra página web hallarán información acerca de cómo llegar a Jerusalén, opciones de alojamiento e información práctica. La CLO ha obtenido tarifas especiales para los congresistas en residencias universitarias y hoteles. Cualquier consulta o duda al respecto podrá ser atendida escribiendo a aih2019turismo@gmail.com.
Recomendamos a los congresistas hacer las reservas de billetes y alojamiento con tiempo. Jerusalén es un sitio turístico muy visitado, especialmente en los meses de verano.
Durante el congreso están previstas actividades sociales, turísticas y culturales, como un concierto de música sefardí, diálogos con prestigiosos escritores y escritoras, exposiciones varias, una visita guiada al Museo de los Rollos del Mar Muerto, una visita a la ciudad de Jerusalén, una excursión a la ciudad de Acre y otros eventos como una recepción de bienvenida y un vino de honor. Les facilitaremos información más detallada al respecto en la siguiente circular y en nuestra página web.
Deseamos agradecer a las instituciones colaboradoras y auspiciantes, como también a las Embajadas de España y de los países latinoamericanos por el inestimable y constante apoyo que nos brindan para hacer posible esta amplia oferta de actividades.
Finalmente, los animamos a consultar periódicamente la página web, que iremos poniendo al día con regularidad. En el mes de abril volveremos a comunicarnos con los congresistas a través de la cuarta circular en la que informaremos sobre la marcha del Congreso.
Hasta entonces, reciban un muy cordial saludo y los mejores deseos para el año que se inicia de
La Comisión Local Organizadora
Ruth Fine Presidenta Yael Shrem Secretaria Aarón Lubelski Tesorero Elisheva Moatti Coordinadora general José Benarroch Javier de la Puerta Ofek Kehila Responsables de Prensa y Comunicación Daniel Blaustein Rosi Burakoff Mauricio Dimant Cynthia Gabbay Florinda F. Goldberg Claudia Kedar Or Hasson Yanay Israeli Myriam Nahon Comité Organizador
La Universidad Carlos III de Madrid, en colaboración con el Centro de Documentación Teatral, convoca las I Jornadas de investigación teatral “Seis personajes (clásicos) en busca de aCtor”, que se celebrarán en el Centro de Documentación Teatral de Madrid los días 28 y 29 de marzo de este 2019. Como indica su título, estas jornadas van a estar centradas en la interpretación de personajes significativos del teatro español del Siglo de Oro, entre los que, junto a Laurencia, Pedro Crespo, Segismundo y Celestina, se ha colado don Quijote. Las jornadas están siendo coordinadas por Purificació Mascarell, Gaston Gilabert, María Bastianes y Sergio Adillo y cuentan con la asesoría científica de Eduardo Pérez-Rasilla.
Asistimos en los últimas décadas a un progresivo interés académico por el estudio de las relecturas contemporáneas de los clásicos del Siglo de Oro, un fenómeno que en el ámbito de la escena no podría entenderse sin el acercamiento mutuo que se ha producido entre la Filología y los profesionales gracias a la red de festivales de teatro clásico y a la iniciativa de la Compañía Nacional de Teatro Clásico y otras especializadas en el repertorio renacentista y barroco. Celestina, don Quijote, don Juan, Segismundo, Laurencia y Pedro Crespo son seis de los personajes más conocidos del período, y parte de su fama obedece a que son probablemente aquellos que han suscitado lecturas más diversas cuando han pasado del papel a las tablas o a las pantallas.
El objetivo de estas jornadas es profundizar en las posibles interpretaciones de dichos personajes desde perspectivas muy diferentes como la teoría teatral, los estudios literarios o culturales, la estética de la recepción, la encarnación del actor, el trabajo dramatúrgico, la labor del director, para dar cuenta de la complejidad y la riqueza que todos ellos ofrecen a quienes se les aproximan desde distintos ámbitos. Las jornadas se desarrollarán alrededor de cada uno de los seis personajes del Siglo de Oro: Celestina, don Quijote, don Juan, Segismundo, Laurencia y Pedro Crespo.
Los enfoques y líneas de investigación que se proponen para estas jornadas son:
Personaje en escena: estudios sobre interpretación actoral, trabajo dramatúrgico y de dirección, evolución de su puesta en escena, vinculación del personaje al espacio teatral e interrelación con la música y otros elementos escénicos.
Personaje y texto: análisis filológico de los personajes en relación a su propio contexto literario, a otros personajes o a sus propias relecturas en adaptaciones, versiones o traducciones posteriores.
Personaje transmediático: análisis del personaje en películas, series, radio, videojuegos, cómics y otras plataformas de comunicación.
Personaje fuera de la ficción: visiones del personaje vinculadas con la política, la historia, la antropología, la sociología, la pedagogía, los estudios culturales y otras disciplinas.
Los investigadores interesados en este tema que deseen participar en las jornadas con una comunicación de 20 minutos pueden enviar sus propuestas al correo jornadaspersonajes@gmail.com. Las propuestas de comunicación, en formato Word, deben contener la siguiente información:
La fecha límite para enviar las propuestas es el 1 de febrero. En el plazo máximo de un mes se comunicará la resolución del comité científico por correo electrónico en relación a la aceptación de la propuesta de comunicación.
Fuente: Blog del Grupo de Investigación Siglo de Oro (GRISO-Universidad de Navarra)
Los próximos días 17-18 de diciembre de 2018 tendrá lugar en la Universidad de Navarra, Edificio Amigos, el Congreso Internacional «Cervantes y la burla en el Siglo de Oro», organizado por GRISO con la colaboración del Instituto de Estudios Auriseculares (IDEA) y coordinado por el Dr. Carlos Mata Induráin. Este congreso —cuyas fechas coincidirán con las del VIII Congreso Internacional Jóvenes Investigadores Siglo de Oro (JISO 2018)— forma parte de las actividades del Proyecto «Identidades y alteridades. La burla como diversión y arma social en la literatura y cultura del Siglo de Oro» (FFI2017-82532-P), del Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades del Gobierno de España-Agencia Estatal de Investigación (MICIIN/AEI/FEDER, UE).
En el congreso cervantino intervendrán doce investigadores procedentes de Brasil, España, Francia y Perú. Estos son los nombres de los participantes, con los títulos de sus ponencias:
Ignacio Arellano Ayuso (Universidad de Navarra, GRISO, España), «Los peligros de la burla. Algunas calas en la literatura del Siglo de Oro»
José Ángel Ascunce (Universidad de Deusto, España), «Seriedad crítica y distendimiento humorístico en el episodio del vizcaino»
Santiago López Navia (Universidad Internacional de La Rioja, España), «Una aproximación a la presencia de la “burla pesada” en las recreaciones narrativas hispánicas del Quijote»
Emmanuel Marigno (Université Jean Monnet-Saint Étienne, Francia), «Los recursos visuales de la burla en Cervantes»
José Luis Martínez Amaro (Universidade de Brasília, Brasil), «El elogio (y el elogio burlesco) como ejercicio retórico en Quevedo y Cervantes»
Carlos Mata Induráin (Universidad de Navarra, GRISO, España), «Algo más sobre la poesía burlesca de Cervantes: el soneto al túmulo del rey Felipe II en Sevilla (“Voto a Dios que me espanta esta grandeza…”)»
Blanca Oteiza (Universidad de Navarra, GRISO, España), «Burla y hagiografía»
Enrique Rull (UNED, España), «Ironía y burla en El licenciado Vidriera»
Sara Santa Aguilar (Universidad de Navarra, GRISO, España), «Burlas poéticas en el Quijote»
Ana Suárez Miramón (UNED, España), «De lo grave a lo grotesco en las cuevas cervantinas»
Alicia Villar Lecumberri (Universidad Autónoma de Madrid, España), «La burla endiosada en el Quijote»
Ángel Pérez Martínez (Universidad del Pacífico, Perú), «Paráfrasis espirituales propias del ingenio. Algunos apuntes sobre intertextualidad en el Quijote»
Las sesiones de ponencias se completarán con una mesa de presentación de publicaciones y proyectos cervantinos, en la que intervendrán Alfredo Moro Martín(Transformaciones del «Quijote» en la novela inglesa y alemana del siglo XVIII, Alcalá de Henares, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Alcalá, 2017), Eduardo Aguirre(Blues de Cervantes, Guadalajara, Piediciones, 2018) e Isabel Fernández Morales y Rachele Lo Piano (Portal «Viajar con Cervantes»).
Para los cervantistas interesados en las recreaciones musicales del Quijote ha sido un año intenso en la programación del Teatro de la Maestranza de Sevilla. La Compañía Nacional de Danza llevó allí su Don Quijote en el mes de enero; la compañía de Andrés Marín nos sorprendió en septiembre con un D. Quixote flamenco, y muy recientemente, la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla nos dejó El caballero Cervantes, con diferentes obras clásicas del corpus de recreaciones musicales.
Director artístico: José Carlos Martínez Música: Ludwig Minkus Coreografía: José Carlos Martínez (inspirado en las versiones de Marius Petipa y Alexander Gorski) Escenografía: Raúl García Guerrero Figurines: Carmen Granell Diseño de iluminación: Nicolás Fischtel Real Orquesta Sinfónica de Sevilla Dirección musical: Manuel Coves
El ‘D. Quixote’ flamenco y singular creado por el bailaor Andrés Marín recala en el Teatro de la Maestranza, tras un significativo rodaje con su estreno en la apertura de la Bienal de Flamenco del Théâtre National de Chaillot (París) y posteriormente, abrir el Festival de Nîmes 2018. En esta obra coproducida por la Bienal de Flamenco, Marín sacude los cimientos de dos pilares de la cultura hispana: el flamenco, y la obra maestra de la literatura hispánica, ‘Don Quijote de La Mancha’ de Cervantes.
La coreografía y la dirección musical de la obra son del propio bailaor, quien ha trabajado en la dirección artística junto al dramaturgo Laurent Berger, autor de los textos. Sobre el escenario, el elenco integra a los bailaores Patricia Guerrero y Abel Harana, la cantaora Rosario ‘La Tremendita’, el percusionista Daniel Suárez, el chelista Sancho Almendral y al tiorbista y guitarra eléctrica, Jorge Rubiales. En ‘D. Quixote’, junto a la danza y el flamenco, conviven elementos como la música electrónica , el skate, el video y la ilustración.
Esta última creación del bailaor sevillano Andrés Marín es una coproducción francoespañola en la que, además de la Bienal de Flamenco, han participado ThéâtreNational de Chaillot, Théâtre de Nimes, la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales de la Consejería de Cultura (Junta de Andalucía), Théâtres en Dracénie, Scène conventionnée dès l’enfance et pour la danse, y la Scène nationale du Sud-Aquitain.
Reivindicando un flamenco capaz de hacer frente a las formas escénicas más contemporáneas y también de encontrar en si mismo los recursos de su propia deconstrucción, Andrés Marín se proyecta con ‘D. Quixote’ en el espacio de la ficción para provocar uno de los mitos fundadores de la cultura hispana y reinvertir su propia danza. Atravesado por todas las energías que han dado forma a nuestra modernidad, Don Quijote ofrece un desafío sin límite a quien pretende reinterpretarlo a la luz de nuestra actualidad. El envejecimiento, la voluntad del deseo y el dolor del fracaso, la sexualidad sin objeto, la impotencia de los actos y la dictadura de las convenciones, la incapacidad para reorganizar el orden del mundo por la fuerza de la imaginación son los temas de fondo del Quijote que alumbran mejor que otros la deriva de nuestras sociedades y nuestras vidas desorientadas.
Sin limitarse a la figura mítica del personaje de Cervantes o a la historia de sus aventuras, Andrés Marín, con la complicidad del director y dramaturgo Laurent Berger, escoge fragmentos de la fuerza primitiva de la obra para extraer unos elementos híbridos a los que puede ofrecer una nueva expresión, la de flamenco, transformando así la poesía en energía y la danza en literatura.La Bienal de Flamenco de Sevilla
Ficha artística
DIRECCIÓN ARTÍSTICA | Andrés Marín y Laurent Berger COREOGRAFÍA, DIRECCIÓN MUSICAL Y DRAMATURGIA | Andrés Marín TEXTOS Y DRAMATURGIA | Laurent Berger y Andrés Marín EQUIPO DE CREACIÓN COREOGRAFÍA Y DIRECCIÓN MUSICAL | Andrés Marín DRAMATURGIA Y TEXTOS | Laurent Berger CREACIÓN DE LUZ | Laurent Benard ESCENOGRAFÍA Y VESTUARIO | Oria Puppo COMPOSICIÓN, ADAPTACIÓN Y ARREGLOS DE TEXTOS | Rosario Guerrero ‘La Tremendita’ CREACIÓN DE VÍDEO | Sven Kreter TÉCNICO DE VÍDEO | Maeva Roure CREACIÓN DE SONIDO / TÉCNICO SONIDO | Teatro Nacional de Chaillot, Enrique Seco Repetto DIBUJANTE DE CÓMIC | Gaspar ‘El Pinturillas’ MÚSICA ELECTRÓNICA | Nacho Jaula, Daniel Suárez REGIDOR / MAQUINARIA | Raphael Lauro PRODUCCIÓN EJECUTIVA | Daniela Lazary EQUIPO ARTÍSTICO BAILE | Andrés Marín, Patricia Guerrero, Abel Harana PERCUSIÓN, BATERÍA | Daniel Suárez CANTE | Rosario La Tremendita CHELO | Sancho Almendral TIORBA, GUITARRA ELÉCTRICA | Jorge Rubiales CO-PRODUCCIÓN | Artemovimiento / Andrés Marín Flamenco Abierto; Theâtre National de Chaillot – Biennale de Flamenco de Sevilla Théâtres en Dracénie, Scène conventionnée dès l’enfance et pour la danse Scène nationale du Sud-Aquitain, théâtre de Nimes, Agencia Andaluza de Instituciones Culturales Consejería de Cultura “Junta de Andalucia
SERGUÉI RACHMÁNINOV: Concierto para piano nº 1, en Fa sostenido menor, Op. 1 MAURICE RAVEL: Don Quijote a Dulcinea (primera vez por la Real Orquesta Sinfónica de Sevilla) MANUEL DE FALLA: El retablo de Maese Pedro
Director: Andrés Salado Piano: Hiroo Sato (Premio María Canals 2016) Soprano: Ruth Rosique Tenor: Pablo García-López Barítono: Josep Miquel Ramón
La colección «Recreaciones quijotescas en Europa», publicada por la Società Editrice Fiorentina, ha comenzado a editar sus primeros números, gracias al proyecto “Recepción e interpretación del Quijote (1605-1830). Traducciones, opiniones, recreaciones”, financiado por el Ministerio de Economía y Competitividad de España (Programa Estatal de Fomento de la Investigación Científica y Técnica de Excelencia) dirigido por Emilio Martínez Mata, que ha patrocinado los tres primeros volúmenes ya publicados. A estos seguirán otros nueve en el marco del proyecto “Q.Theatre. Theatrical Recreations of Don Quixote in Europe” financiado por Europa Creativa.
Esta colección se propone promover y difundir, en el ámbito nacional e internacional, ediciones críticas y traducciones de las reescrituras o adaptaciones delQuijote, además de estudios e investigaciones sobre la novela y sus reinterpretaciones desde sus orígenes hasta la época contemporánea.
La colección contempla ediciones en forma impresa o digital (pdf) con un modelo de difusión de pago o de acceso libre (open access).
CALL FOR PAPERS. 14th Biennial Conference of the Society for Renaissance and Baroque Hispanic Poetry
El poder de la palabra poética en España y el Nuevo Mundo
University of California, lrvine, 17-19 de octubre, 2019
Los organizadores de este encuentro invitan a la presentación de propuestas para trabajos y paneles sobre cualquier aspecto de estudio de la poesía española y latinoamericana del Renacimiento y del Barroco. Discusiones sobre teoría literaria, pedagogía, traducción y otros aspectos relacionados también son bienvenidos. En particular, el eje transversal de este encuentro será el poder y la autoridad entendidos en un amplio sentido.
Los temas pueden incluir
Poder y género
El poder retórico de la palabra
El poder de la poesía religiosa
El poder político del discurso poético
Poesía y guerra, las Armas y las Letras
Representación y poder
Poder en la poesía épica vs. poesía lírica
Poéticas de la raza
El poder de la lírica amorosa
Metáfora y poder
Voces poéticas de la subalternidad
Las propuestas de comunicaciones deben concretarse en resúmenes de 250 palabras; las de los paneles y otras sesiones especiales pueden extenderse hasta las 500 palabras.
Incluya en su propuesta su nombre completo, profesión, afiliación, título y resumen por cada participante. Envíe estas propuestas en archivo word adjunto, junto con las preguntas y dudas oportunas a SRBHP2019@gmail.com.
La fecha límite para la recepción de propuestas es el 1 de mayo de 2019. Los participantes serán notificados sobre su participación a mediados de abril.
Para participar debe ser miembro de la SRBHP. Puede realizar su inscripción en la página web de la asociación, o contactar con Mark Mascia (MasciaM@sacredheart.edu) para darse de alta o renovar su membresía. Para miembros europeos, pueden contactar con Ignacio García Aguilar (igarcia@uco.es)
PREMIO A LA CRÍTICA QUE INVALIDE A VILLANUEVA DE LOS INFANTES COMO EL “LUGAR DE LA MANCHA” EN EL QUIJOTE
El CILMEQ establece un único premio de 5.000 € a la crítica que logre invalidar o refutar la tesis de Villanueva de los Infantes como “el lugar de la Mancha” en el Quijote.
Dicha crítica solo podrá formularse a través de la compra de la bolsa “El Lugar de la Mancha” . Para ello los visitantes que adquieran la bolsa firmarán con su nombre y DNI en el libro general de visitas con bolsa que es lo que dará derecho a participar en el premio.
La crítica, siempre fundamentada y en términos verificables, deberá centrarse en el conjunto de los 16 hechos verificables visitados. Ver las pág. 90 a 96 del libro (incluido en la bolsa) “El Lugar de la Mancha: un irónico Cervantes a la luz de la crítica científica”, por F.Parra Luna y M. Fernández Nieto, Edit. Biblioteca Nueva, Madrid, 2015.
Los 16 hechos verificables, aparte de encontrarse en el libro entregado, serán expuestos mediante paneles en diferentes sitios del recorrido cultural llamado CIRCUITO CRÍTICO LUGAR DE LA MANCHA previsto en Villanueva de los Infantes. Recorrido que está pensado para que los visitantes tengan tiempo y comenten entre ellos la forma de invalidar los hechos expuestos.
Dicha crítica no podrá sobrepasar las 1200 palabras, que es aproximadamente la extensión ocupada por los DIECISÉIS hechos que enuncian la tesis de Villanueva de los Infantes.
Las críticas podrán enviarse en cualquier época del año y siempre antes de cada 15 de Diciembre, al director del CILMEQ D. Federico Fernández Andrés (fernandezandres1968@gmail.com), cuidando de no identificar al autor o autores del trabajo y acompañándolos con una plica donde figuren nombres y apellidos, DNI, direcciones postal o electrónica y teléfonos.
El premio lo decidirá una Comisión multidisciplinar compuesta de cinco catedráticos de universidad. No se mantendrá correspondencia alguna con los concursantes.
El fallo se dará a conocer antes de finalizar el año y la posible entrega del mismo (mediante cheque bancario nominativo) tendrá lugar durante el mes de Enero del siguiente año en Acto Académico organizado para tal fin.
Todos los trabajos críticos presentados, si cumplen los requisitos formales expuestos, serán publicados en busca de una TRANSPARENCIA total en la web del CILMEQ.
Villanueva de los Infantes, 5 de Octubre de 2018 El Presidente del CILMEQ Francisco Parra Luna
Desde la página de la Real Academia Española nos hacemos eco de la presentación del libro Por el gusto de leer a Cervantes, de Aurora Egido, socia de honor de la Asociación de Cervantistas.
Presentación de Por el gusto de leer a Cervantes, de Aurora Egido
• La autora ha estado acompañada por el filólogo José María Micó
Hoy se ha presentado, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid, la obra Por el gusto de leer a Cervantes de la catedrática emérita de Literatura Española de la Universidad de Zaragoza y secretaria de la RAE, Aurora Egido. La autora ha estado acompañada en la rueda de prensa por el filólogo José María Micó. Ha querido estar con ella también, entre otros, el académico Ignacio Bosque.
El volumen Por el gusto de leer a Cervantes, editado por la Fundación José Manuel Lara en colaboración con la Fundación Banco de Sabadell, recopila dieciocho estudios que abordan la figura y la obra del inventor de la novela moderna. Se trata, como indica la autora en el prólogo, del «resultado de dieciséis años de trabajos dedicados a la obra de Miguel de Cervantes», una tarea que «ha supuesto siempre un descanso placentero y hasta una huida respecto al análisis de otras materias literarias».
Este libro, como ha señalado Egido, «es y quiere ser un homenaje a Cataluña, donde viví años muy felices y donde tuve la suerte de poder asistir a las clases del gran cervantista Martín de Riquer […]. Pero es también un homenaje al español, lengua global, y al mayor artífice del idioma, Miguel de Cervantes, que consiguió que, al cabo de los siglos, todo el mundo lo identifique con el suyo, cuando nos referimos a la lengua de Cervantes».
CINCO SECCIONES
El conjunto se presenta dividido en cinco secciones: «El ingenioso Miguel de Cervantes», «En torno al Quijote»; «De La Galatea a las Ejemplares: soledad, silencio y memoria»; «Poesía Trabajos y peregrinaciones, y «El ancho mundo de Miguel de Cervantes y la consecución de la fama»
«Aunque el grueso del libro se centre en la narrativa, somos conscientes de que el estudio de cada obra en particular no debe prescindir de su totalidad. De ahí que partamos del análisis del ingenio, cuya fuerza consideramos capital en la poesía, la novela y el teatro cervantinos. Y otro tanto ocurre con la parte final de este libro, dedicada a la universalidad de su obra y de su fama», explica la autora.
La secretaria de la RAE ha insistido, en la rueda de prensa de hoy, en que «el libro mira hacia las obras de Cervantes como un todo, pues no se entiende el Quijote sin La Galatea ni el Persiles sin el Coloquio de los perros».
DELEITAR Y ENSEÑAR
«Bien podemos decir que el autor del Quijote “deleitando, enseña”. Y no me refiero únicamente a la yuxtaposición del horaciano delectare et prodesse, sino a una sutil manera de ensamblar ambos conceptos y ofrecer nuevas e ingeniosas formas de deleitar y enseñar, apropiándose de los ejemplos de los clásicos para hacerlos suyos», ha destacado Aurora Egido.
En opinión de la profesora Egido, «sin violencia y de la forma aparentemente más sencilla, Cervantes consiguió no solo que los lectores se sintieran partícipes de cuanto acontece a sus personajes, sino de la operación misma que él lleva a cabo a la hora de contarlo». Por ello, su autor logró algo que solo es patrimonio de algunos escritores: «alcanzar el beneplácito universal de una invención novelesca que se considera única».
VIDA, HISTORIA Y LECTURA
Tal y como ha expresado la académica, «el mundo de Cervantes está en constante movimiento, como los seres humanos que pueblan su teatro y sus novelas, cambiando de lugar y condición. Y ese viaje, tan lleno de paradojas y contrastes, y que se configura como un viaje por la vida y por la historia, lo es también por la lectura. Pues esta nos ofrece, en definitiva, ese otro mundo con entidad propia, creado únicamente por la gracia de su autor y que a veces se parece tanto al nuestro».
La obra de Cervantes «nos devuelve, como en un espejo, problemas latentes en nuestros días», ha manifestado la autora de estos trabajos, porque los clásicos son «capaces de leernos y de explicar la actualidad pese al paso del tiempo».
Aurora Egido ha terminado el acto expresando su deseo de que «los lectores discretos encuentren en este libro algún acicate para mejorarlo y sobre todo para volver a leer con gusto a Miguel de Cervantes». [fuente: Real Academia Española]
